长江后浪推前浪，在寿山石雕界也是如此，老一辈的雕刻工艺家传授技艺，而新一代的工艺家们将这些技术发扬光大。在现今的青年雕刻家中，谢麟是一个声名赫赫，名字。中国收藏家喜爱的石雕艺术大师，福建省十大杰出青年，寿山石雕刻家，中级工艺美术家，福建省民间艺术家，宝玉石协会寿山石鉴定师这些称号都代表着谢麟所取得的成就。
谢麟出生在福建莆田这个闻名遐迩的木雕之乡，那里不仅有木雕大师，同时也不乏寿山石雕刻大师。在这样的艺术氛围熏陶之下，谢麟走上了寿山石雕刻之路。他擅长圆雕，尤其精于人物、古兽的创作。在谢麟看来，以传统题材为主题虽然会被拿来与前辈大师相比较，对于青年雕刻家来说压力很大。但传统题材却有着更广泛的受众和更长久的生命力。

不过，取材传统并不意味着不必创新。在旧有的题材上雕出新意来，这是谢麟努力的方向。为了达成这个目标，他不但吸纳圆雕、浮雕、薄意等多种雕刻技法，同时还自学国画和西方雕塑知识，并将之运用到自己的雕刻作品上。此外，谢麟还研习汉唐石刻碑帖，观看前人的摩崖石刻，从这些流传的艺术珍宝中汲取营养，最终成就了具有自我风格的创作语言。他在雕刻传统题材的作品时，融合进美术的创新精神，走出一条与众不同的道路。
 一、石雕的取色
寿山石、昌化石、巴林石、青田石同属于工艺美术石材中的著名彩石，以其色彩绚丽、质地细腻、纹理自然、硬度适中备受篆刻家及雕刻家们的青睐，自此便并称为我国的“四大印石”，也称“四大名石”。但也正因为这些石材的色泽丰富，让雕刻者在设计时必须充分规划利用好这些色彩，才能够为成品增色，不然只会使得作品生硬。特别是这些彩石每一块间石形不同，色彩不同，无法象其他雕刻一样按事先设计好的泥稿去塑造心中所想要的形象。只能够凭借雕刻者的功底，对生活的观察和积累，因色施为，随色取巧，把握石头色彩的变化规律，根据色彩的走向进行勾勒设计，这才能最大限度地体现这些彩石的美。可以说，如何利用石材本身的色泽进行构图设计，这充分考验了石雕艺人的技巧、经验、智慧与艺术修养。例如，谢麟的作品《瑞兽戏珠》中，石料大体为黄白色，而一端上有一块则呈大红色。雕刻者将这方石料刻成一只瑞兽，顶上的大红色则被雕成一颗鲜红的宝珠。瑞兽口中的云气托起宝珠，整件作品造型稳重、大方、拙朴，而红色的宝珠又让人感受到一抹灵动跳跃的生气。
正是这样的善于取巧让谢麟的作品自然生动，韵味流畅。在谢麟看来，“取巧”应该要舍得，当除就除，当断就断，当舍就舍，这样才能有所得。如果因为舍不得而见石就用，见色就留，只会让作品的造型显得笨重而繁杂。只有突出主题、保证重点，将多余的主色或旁色清除、才有突显主题的效果，让作品能够主次鲜明，中心突出。
在谢麟的另一件作品《瑞兽呈祥》中，我们也可以看到这样取巧的运用。这块巴林福黄石至上而下呈红黄黑三色过渡。雕刻者取黑色雕成瑞兽的身体，显现出瑞兽坚实沉稳的韵味。而向上由黄至红的过渡色泽，又展现出一种向上升腾，勃发招展的姿态。另 外，黑色为玄，在四象中属水，因此底部的瑞兽身上以水纹雕饰，暗合了色泽的属性。而上部的红色也被雕刻者雕成了一只戏珠的小兽，小兽吐出的云气在宝珠旁升腾成火焰状，也与红色相合。同时整件雕塑水火相济，刚柔并蕴，展现出一种和谐的美感，可以说是对原石色泽的最大限度运用。二、多种艺术风格的结合
目前，谢麟的作品已经很好地将各种雕刻风格融合在一起。例如他的荣获第四届福建省寿山石文化艺术作品展金奖的作品《神龙杯》。整件作品主体是运用了圆雕的技法，这是艺术在雕件上的整体表现，观赏者可以从不同角度看到物体的各个侧面。使得整件作品极富立体感，生动、逼真、传神。而在龙爪以及龙嘴等部位又是运用了镂雕的工艺，让作品更加传神。在神龙杯的杯口处，雕刻者雕琢了一圈饰纹，古朴典雅，线条简洁大方，有魏晋青铜器饰纹的特色，让整件作品看起来更加的古意盎然。谢麟在雕刻作品过程中，并不刻意使用某种技法，而是因石而用，因势而用，因需而用。因为对于雕刻的种种技法，他早已都烂熟于胸，可以随手拈来，不拘一格。
 三、将美好的寓意带给收藏者
在谢麟的作品中，有一大部分雕件都取有一个寓意吉
祥的名字。因为对他来说，雕刻既是把美好的作品带给人们，同时也是把美好的祝福和意愿带给每个前来欣赏作品的人。
例如，谢麟的作品《福到人间》。这是一块较大的黄白杂色巴林斜井石。他巧妙地利用色块的分布，雕刻出一副仙佛下凡的情景。黄色的仙佛，白色的云缕，构图饱满合理，人物分布得疏密有致，主次分明。作品中十余位仙佛，有的托塔，有的骑象，有的拄杖，有的捧炉，神情各异，形态不一，环绕着正中背袋的弥勒佛，弥勒佛更是笑容可掬，衣带当风，仿佛正翩然下凡而来。而佛又近音于“福”，佛到人间也就是福到人间，这样美好的寓意让收藏者更加喜爱。另外，在他的作品《福寿双全》中，巧妙地利用石材的红、黄、白、黑四色，巧妙构图。其中黑白两色被雕成一只硕大的瑞兽。而包裹黑白色石材的红黄二色，被刻成一位坦胸露腹，呵呵大笑的弥勒佛，以及围绕着笑佛的童子。“佛”与“福”谐音，“兽”和“寿”谐音。瑞兽载笑佛，正切合了作品的主题《福寿双全》。整件作品既保留了传统的题材，又体现了艺术的夸张与创新，令人耳目一新。 
四、与时俱进 不断攀登
谢麟的作品寓意美好，雕工融合了前人的技法与经验，又带有现代艺术的创新与时尚，让传统的主题翻出了新的风貌。在他的刀下，寿山石雕的传统题材犹如老树发新枝，焕发出新的生命力。第十届中国（国家级）工艺美术大师精品博览会金奖作品《王者之尊》；第四届中国福建寿山石艺术家作品展金奖作品《神龙杯》；第九届中国国家级工艺美术大师精品博览会金奖作品《万象更新》；第二届海峡工艺品博览会金奖作品《瑞兽呈祥》；第八届中国国家级工艺美术大师精品博览会金奖作品《太平盛世》……这些都出自于谢麟的刀下。
对于谢麟所取得的成就，他的徒弟曾说过：“今生的造诣能紧随师傅的脚步就满足了。”但是谢麟自己却并不满足，在他看来每到一个层次都会有全新的风景与感悟，而他不断攀登的欲望是永不止尽的。他把过去的荣誉都锁进抽屉里，重新出发。他说：“路漫漫兮其修远，我的艺术道路还很长，还需要不断拓展。美的表现是和艺术家所获得的思想力量成正比的，寿山石雕艺术也是这样”